如今许多艺术形式都讲究包装，杂技也不例外。单纯的技巧性展示早已不能满足观众日益提高的欣赏需求，于是音乐、舞蹈、戏剧等姊妹艺术闪亮登场，杂技以前所未有的崭新面貌出现在大众视野中，着实推动了这门古老艺术的创新和发展。然而在汹涌澎湃的包装潮过后，有一些现象引人深思。不少杂技节目投入大量的人力物力“重金打造”、“豪华包装”，舞台上营造气氛的闲杂人等比表演技巧的主角多出好几倍，满场只见华丽的舞蹈、造型、场景、服装，愣是把个响当当的“真功夫”整成了面目全非的“假把式”，观众看完了心里还犯嘀咕：“这是歌舞吗？不象！杂技吗？牵强！”
其实，杂技舞台上成功包装的典范并不鲜见。像本届杂技节开幕式演出的杂技剧《天鹅湖》，其中不仅有立体梦幻的场景、多彩炫目的灯光、华美时尚的服饰，也有“单足肩上转体180度”、“绸吊”、“高杆特技”等10余项高难度技巧，难怪被业界誉为“最美的杂技、最险的芭蕾”。大连杂技团的《胡桃夹子》也有异曲同工之妙，同样以柴可夫斯基音乐伴奏，同样在杂技中融合了音乐、芭蕾、哑剧等多种艺术形式，用独具东方情调的杂技表演形式全新解读了西方经典剧目，成就了一次对杂技艺术的完美包装。
由此可见，对杂技进行包装本无可厚非，其关键在于“度”，过分强调灯光、布景、服饰等综合艺术手段的地位与作用，削弱了杂技奇、险、难的本质特点，就会出现牵强附会、喧宾夺主的现象。观众拨开“重重迷雾”却难看到杂技的“真容”，难免会认为台上花哨的尽是些“假把式”。
“食物只有装在合适的盘子里才能更美味。”本届杂技节评委皮特·杜宾斯基曾形象地做了个比喻。诚如他所说，杂技的核心是“技巧”，无论何种形式的包装，都是为了更好地为内容服务。本届金狮奖的最终结果，也正印证了这一理念。
杂技艺术在寻求创新的道路上少不了高贵华美的外衣，但业界应谨防过度包装的倾向，让更多的“真功夫”焕发出动人的光彩。
（河北日报记者 张晓华/文）
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