“为什么中国杂技历史源远流长,却没有几个人被称为杂技表演艺术家?”江苏省杂技家协会副主席、秘书长曹志龙说,因为感觉到当前国内杂技普遍缺乏感染力和互动性,2011年,江苏省杂技家协会还曾举办了国际杂技编导研修班,“杂技的编排需要学习电影的表现手法,来抓住观众的眼球。”这一点,对河北杂技同样适用。
“在国际市场上,我很喜欢河北杂技的表现,我相信他们一定能做得更好。”本届杂技节评委皮特·杜宾斯基坦言,“在题材积极向上的基础上,如果艺术内涵、灯光、音乐等各方面兼具的话,当然更合观众胃口。”这位美国火鸟艺术制作公司总裁也格外注重观众的培育:“技巧固然重要,但把故事和舞美做好,更能得到青年观众的青睐。”
“除了加强杂技节目的艺术性和故事性外,我们还需要整合杂技资源,形成合力,把‘指头’变成‘拳头’,增加闯市场的能力。”信卫民说,“一个新节目出现时,它不可能很快就被大多数人所知晓,而杂技院团自身通常又不具备强势宣传、推介的实力。因此,从某种程度上来说,演出经纪公司才能够真正将杂技节目推向市场。通过他们从中协调,不管对演员、对需求方还是对市场来说,都将是共赢的选择。”
采访中,省内杂技团体多位负责人表示,目前,我省了解国际规则和国际市场的演出经纪公司还不多,也不够成熟,这些也影响了河北杂技对国际市场的开拓。(河北日报见习记者 周聪聪 记者 张晓华)
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