中国杂技，期待多元化创新

    闯杂技市场要从单一向多元发展

    “十五六年前，我带领演员海外演出时，演员每天生活费是30到40美元。这在当时相当于国内一两个月的收入。可10多年过去了，如今中国杂技演员海外演出仍保持这个水平。”边发吉说，如今虽然中国杂技人遍布全世界，但基本上还处于替人打工、输出技术、输送原材料的尴尬局面。究其原因，是因为我们的杂技缺乏市场竞争力，品种太过单一,缺乏从内容到形式的多元化创新。

    作为改革开放后最先进入国际演出市场的中国艺术，杂技是最早被世界舞台认同的。中国杂技摘取了国内外几乎所有顶尖杂技赛事的最高奖，也赢得了国内外广大观众的赞赏和喜爱。但是，如何把中国杂技资源优势转化为市场优势，仍是需要求解的问题。

    杂技是一朵“花”，空中节目、地上节目、滑稽、魔术、驯兽是缺一不可的五片花瓣。高空、滑稽和驯兽这些项目在我省乃至全国杂技中都是弱项。边发吉坦言，“我们也在不断努力，弥补不足，争取让中国杂技全面开花。”

    “有中求新，洋为中用，是中国杂技闯市场的发展路径。河北杂技一直在探索‘求新’之路，我们创排的金狮奖节目《诗画韵———蹬伞》、《女子集体车技》等，就是把经典节目加入了新的文化元素，设置情节和场景，使得‘老树’发‘新芽’。”陈书镇认为，河北杂技虽然代表了国际杂技的一流水平，但是也有很多不足之处，比如，杂技节目的文化内涵还不能跟上时代，重“技”而不重“艺”。他认为，“要想占领市场就必须要走多元化之路，打造综合性杂技精品，融合多项杂技类型，比如《蔬菜总动员》就把蹬技、柔术、车技等杂技加入进来，一台演出让观众过足杂技瘾。”

    跨国杂技“猎头”公司的掌舵人皮特·杜宾斯基认为，中国杂技要闯出更大的国际市场，需要注意的是避免重复、单一化，一定要在创新上下功夫。他认为，沧州杂技团带来的《晨趣空竹》的节目就很有创意，打破了中国传统空竹“炫技”的模式，加入了现代生活元素，融入演员的大量肢体语言，把表演形式变成了给观众讲故事。

    “以前单一竞技的杂技模式已经不复存在了，已形成以杂技为核心，融其他姊妹艺术于一体的富有现代意味的新型综合杂技艺术体。”边发吉介绍说，上届杂技节广州军区带来的节目《天鹅湖》，就是一部舞台剧，用杂技的形式演绎出来，无疑是创新和突破。中国杂技要有长远的发展，不能单纯靠技巧，要学会讲故事，学会运用多种艺术形式，达到多元化创新的目的。河北日报记者刘萍 见习记者杨玉