□周思明
网络时代的诗歌，发生了多样化嬗变，其表现之一，是诗歌的娱乐化。2005年前后出现的“梨花体事件”以及后继的各种网上争讼，寄生于网络噱头的或大或小的笔墨官司，各种“行为艺术”与“作秀”活动，这些不但成为人们关于文学观念和诗歌功能的新的理解方式，而且深刻地影响了整体的诗歌环境，使大众娱乐成为诗歌的一种存在理由。新世纪之初，更出现了一个诗歌粗鄙化写作狂潮，所谓“下半身”“垃圾派”“低诗歌”等，写作者体验到了一种“隐身”和“面具化”的快感，犹如化装舞会上的狂欢，可以享受粗鄙语言的特权，而无须为这样的语言“虚拟暴力”承担责任。
前些日子走红的湖北女诗人余秀华，也成为媒体爆炒与大众娱乐的抢手题材。脑瘫患者、农妇、粗口诗等等标签元素，无疑是余秀华“火”了的重要原因，而这背后糅杂的励志、同情、感慨等种种微妙情绪，更是将余秀华推向大众娱乐的风口浪尖。好在，余秀华本人是清醒的，她的诗作《假如你是沉默的》，是对诗歌娱乐化的抵抗：“假如你是沉默的，身边的那个人也无法窃取/你内心的花园，内心的蜜/你的甜蜜将一直为自己所有。没有一个盗贼/没有季节错乱的蜜蜂/雪徐徐落进院子里，世界维持着昨天的次序。”毫无疑问，余秀华是优秀的诗人，我们应该关心的，只能是她的诗歌本身，而不应是其他，这才是纯粹的诗歌精神，她的先天缺陷、农村背景以及语言风格，都不应构成人们对她关注的理由。
正因为如此，学者沈睿评价“余秀华是中国的艾米丽·狄金森，出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，她的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，是语言的流星雨……”换言之，余秀华的诗歌主干，仍然是现实主义精神主导，当然，也夹杂着现代主义、象征主义，甚至后现代元素。
