日前，中国新文学学会副会长、《文艺报》理论部主任熊元义受邀做客深圳市民文化大讲堂，通过演讲“当前文艺批评发展的热点问题”，为国内文艺批评界“把脉”。他称，当前透彻的、尖锐的、有力量的文艺批评，没有发挥应有的作用，或者是淹没在众声喧哗之中。因此，要弘扬有力的、到位的文艺批评，让其产生的效果和作用更大一些，更加落到实处。（10月26日《深圳商报》）
文艺批评本来就有引导文艺创作、促进文艺繁荣的作用，然而，当前的文艺批评并没有发挥应有的作用。在笔者看来，透彻的、尖锐的、有力量的文艺批评，现在几乎就没有，又怎么能发挥应有的作用呢？我们经常看到的所谓文艺批评多是“潜规则”下的“批评”，或是“缺少独立思考，人云亦云”，或是“不碍世情、不伤友情”的“红包批评”和“人情批评”，“严重丧失了文艺批评公信力、影响力”。
当下，文艺批评存在“潜规则”已是不争的事实。主要原因有三：一是，自发的自觉的文艺评论很少，多是作家或有关方面邀请熟人撰写的评论，这样的评论缺乏真知灼见，评功摆好的居多，即使有一点批评也是“隔靴搔痒”，还点出是“瑕不掩瑜”，怕影响作家和作品的“走向”。二是，某些刊发评论的杂志和媒体，有自己的潜规则标准。他们不看评论的好坏，而看作家和评论者“是不是名家，是不是博导，是不是教授”。除此之外，自由来稿刊发几率很低。三是，当下文艺评奖机制存在“潜规则”，事实上许多文艺奖项已经沦为文化腐败的泥潭，早已无法体现文艺批评的引导性和现实意义，甚至有的文艺评奖规定参评获奖作品在主流媒体上不能有负面批评等要求。
弘扬有力的、到位的文艺批评是文艺界繁荣发展现实的需要。“文艺不能当市场的奴隶，不要沾染了铜臭气。”其实，不只是文艺创作者不能当市场的奴隶，文艺评论家也不能成为市场的奴隶。如果评论家成为市场的奴隶，那评论就不可能做到公平客观，那评论就不可能有良心、有底线。文艺批评要客观公正，评论家就要独立评论。要有真正的文艺批评，就必须打破文艺批评领域的“潜规则”。谨记文艺批评不是文艺的附庸，评论家要有自己独特的审美和客观公正的评价标准，文艺批评的魅力是批评，而不是“吹捧”。 （张魁兴）
