□何勇海
近日，《建国大业》编剧王兴东提出，现在影视业有“重明星轻编剧”的现象，剧作家因此闭门造车者居多。他建议加大力度扶持编剧深入生活搞创作，写出好看的原创作品。他说：“一部好影片的诞生，首先掌握在原创者即编剧手里。编剧不干，产业瘫痪。”（3月8日《广州日报》）
其实，王兴东所言的现象多年来一直存在，尽管国内影视产业这几年发展势头迅猛，但行业内“重明星轻编剧”之风，并未被从根本上刹住，在演员片酬“打着滚儿”地向上翻，让不少影视制作方不堪承受之时，编剧的稿酬却与片酬存在天壤之别。除非是已经混出名头的少数知名编剧稿酬不菲之外，其他大多数编剧是没有话语权的“小媳妇”，编剧酬劳得不到保证，署名权屡遭侵犯，作品被急功近利的投资人任意篡改，制片方为省钱省力而偷工减料、粗制滥造等。影视作品一旦被吐槽，账却大多算到编剧头上，有失公平。
影视行业普遍“重明星轻编剧”的另一恶果是，编剧收入低、无保障，劳动得不到充分尊重，会严重打击他们创作好作品的积极性。用一位编剧的话来说，他们只能想尽一切办法多干活、多找饭吃，而不是在一部剧本上吊死。当编剧被影视行业严重“边缘化”，又有几人不会沦为廉价的创作机器，成天埋头于机械的写作，而去深入生活写出好看的原创作品呢？绝大多数编剧只为经济利益，不顾作品质量，恐怕便是注定的了。与其吐槽编剧，不如反思低稿酬与高片酬的两极分化。
“重明星轻编剧”还会导致编剧人才存在严重缺口，这已成影视产业的瓶颈问题之一。虽然我们的影视产业近几年在高速奔跑，但是，由于对编剧人才的有效激励不足，报考编剧专业的学生本来就少，不少编剧专业的毕业生耐不住清贫与寂寞纷纷跳槽、改行。而报考表演专业的学生，哪怕毕业后只能跑龙套、饰演群众演员，或者因无戏可演而失业，也多如过江之鲫。正因人才缺口大，一些知名编剧便成被争抢的香饽饽，他们利用其金字招牌，招揽一群“枪手”进行短平快创作，缺乏生活，盲目跟风，是以抄袭成风，低俗庸俗之作盛行。
故而，影视业“重明星轻编剧”的现象不可小视。剧本是“一剧之本”，要有好的影视作品，首先要有好的编剧写出好看的原创故事。要有好的编剧，一方面需要长期培养，另一方面，更需要影视生产的各个环节善待所有编剧，尊重他们的劳动，给予合理的报酬，解除其后顾之忧。
