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纵览深一度 | 板胡:燕赵大地的“慷慨之声”

2022-11-14 09:55:23 来源:河北新闻网

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燕赵都市报纵览新闻记者 旭光

在中国戏曲的历史长河中,河北梆子以特色鲜明的唱腔和艺术魅力独树一帜,而作为河北梆子主奏乐器的板胡,更是在戏曲创作尤其是音乐创作的过程中起着重要作用。近日,河北梆子剧院乐队中心主任、国家一级琴师孟全胜,讲述了板胡的特点以及戏曲音乐创作的历程。

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河北梆子剧院乐队中心主任、国家一级琴师孟全胜

特点:慷慨悲壮的情感更加强烈

板胡与河北梆子的关系源远流长,自从200多年前河北梆子诞生之日起,板胡便成为最早的“三大件”之一,不离不弃。

所谓“三大件”,是指河北梆子最早的伴奏乐器——板胡、枣木梆子和笛子。为什么用板胡而不是京胡、高胡等其他同类乐器呢?孟全胜说,河北梆子由山陕梆子演变而来,旋律或高亢豪放激越,或慷慨悲壮凄凉,只有高音板胡可以很好地将这种情感表达出来。“相比之下,二胡属于中高音域乐器,虽然表现力也很强,但在慷慨悲壮方面不如板胡。尤其是一到悲调的时候,那种锥心的凄苦,还是以板胡独奏更好,它所代表的就是北方这个剧种。”孟全胜说,“板胡的发展也不尽相同,比如天津板胡里外都是丝弦,而河北板胡都是钢弦,接近于歌剧板胡,又粗又硬,为了避免受伤,按弦的手指上需要戴上指帽。”

在板材的制作上,板胡与同类乐器也有区别。“梆子板胡是梧桐木板子,一出来就是‘杠杠’那种特别洪亮的声音,而二胡和京胡外面都是蒙的蟒皮,声音比较柔美。过去在山区里演出,很远就能听到板胡、梆子和笛子的声音,穿透力特别强,调门也是所有剧种中最高的。”孟全胜说道。

板胡还有一个特殊之处,那就是在乐队之中,只能有一把板胡,“多几把二胡没事,板胡多了肯定乱套。”

作用:相当于乐队的“第二指挥”

对于河北梆子而言,板胡属于领奏乐器或主奏乐器,在乐队当中相当于“第二指挥”,主要起到引领和“托腔保调”的作用。

经常观看戏曲演出的人们可能会注意到,板胡一般都在舞台边上,也就是侧幕条第一位置,接近演员,而且背对观众。“这主要是方便与演员交流。演出时,你要眼睛看着曲谱,耳朵去听演员的演唱,演员要把信息第一个提供给你,要注意他每一个细节上的微小变化。平时练功,板胡都是和演员一起,已经形成了默契。比如,演员嗓子不舒服,哪个高音区有可能上不去,经验丰富的板胡会与演员有微妙的眼神交流,对演员嗓音用气程度迅速作出判断,及时通过娴熟的手法弥补过去。”

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河北梆子剧院乐队中心主任、国家一级琴师孟全胜

但是,即使准备再充分,受各种因素的影响,演出现场也总会有意想不到的情况发生,这个时候愈发体现出板胡的重要性,那就是“托腔保调”,“简单来说就是救场。当演员状态不佳或者心里没底的时候,由板胡引领他走到正规的调门和节奏。有时候演员会出现忘词或者漏词,突然跳到后面去了,板胡就得跟到后面,整个乐队也跟着板胡走,让演员不露怯地顺利演下来。”

孟全胜说,有一次在省艺校演出《陈三两》时,就出现了忘词的一幕,“演员第一段唱完,直接就跳到第三段了,然后又返回第二段。因为这个戏的谱子是平板二六,唱腔基本相同,你要不反复死记硬背这些唱词,不深刻揣摩的话,很容易来回倒调。那么作为板胡和整个乐队,就要随机应变,除非演员发现唱错主动停下来不唱了,只要他还开口,唱到哪跟到哪,一个字一个字地去伴奏。我们这里有一个令,就是起、收,什么地方收,那叫锁板,锁住了,他就不往下唱了。而且现在每出戏都有相应的曲谱,非常清楚,演员跑不了,观众一般也看不出来。”

还有就是一些新人或者年轻演员,由于舞台经验欠缺,导致节奏有跑偏的迹象,这个时候板胡就要“往下拽一拽”,回到正常的节奏中。

创作:对剧情的升华无可替代

音乐,尤其是核心唱段的音乐,对人物的刻画和剧情的升华无可替代,而板胡则是第一个接触一部戏主旋律的乐队成员,重要性可见一斑。作为国家一级琴师和河北梆子剧院的“四大板胡”之一,孟全胜除了担任剧目主奏之外,还参与创作了《子弟兵的母亲》、《没有共产党就没有新中国》、《大青衣》、《新陈三两》等十几部剧目的唱腔设计。

孟全胜以《子弟兵的母亲》中的一个情节为例,讲述了戏曲音乐的创作历程。主人公戎冠秀是全国闻名的英雄模范,被誉为“子弟兵的母亲”。在这个戏当中,戎冠秀的儿子兰金去参加抗美援朝,胜利之后志愿军返回国内,农历八月十五中秋节这天,戎冠秀和儿媳妇喜花正盼着全家团圆,“吃甜甜的月饼”,却等到了兰金的阵亡通知书,“团圆的日子突闻噩耗,安慰了喜花之后,独自站在院子里的英雄母亲一转身,面对着惨淡的圆月。为了表达出那种凄凉的意境,这个地方选用了板胡的三把位高拉的起奏,引出整个唱段。”一边说着,孟全胜一边哼出了这段旋律,“得儿郎~得儿咙~得~儿咦~儿咦~儿来动……这种凄凉的声音,能让人浑身起鸡皮疙瘩。”

起奏过后,戎冠秀悲痛欲绝地唱道:老眼不敢抬头望,一轮明月似冰霜,天到中秋夜风凉,老来丧子痛断肠……“板胡用在这个地方恰到好处,能够把整个剧情聚焦,把大家带到一种辛酸、一种回忆的氛围之中。”

不过,板胡并非只能表现慷慨悲壮的一面,欢快的节奏同样有独到之处,类似于歌剧板胡,华彩的地方很多。“说几个大家都知道的。歌曲《好日子》和《今个真高兴》,里边就有板胡;还有央视《西游记》猪八戒背媳妇那段音乐,也是非常独特的高音板胡。”

发展:盼望更多的优秀人才加入

目前的河北梆子剧院中,虽然拥有“四大板胡”,但也不可避免面临断档的问题,“这几位当中,一位接近退休的年龄;比我小的两位也都年过而立了,急需这方面的优秀人才补充进来。”

据了解,各地的艺术院校设有板胡课程,也吸引了很多学生,但达到一定的水平绝非很容易的事情,“这就给教学和人才培养提出了更多的课题。应该说,从事板胡演奏,并没有太大的限制条件,但必须下苦功夫。”孟全胜说,“比如说对音乐的理解有多深,对唱腔吃透没吃透,掌握的专业知识和演奏技巧有多少等等,都很考验功力,要想现场演出时运用自如,确实得十大几年的功夫。”

孟全胜介绍说,经过很多老艺术家和老艺人等前辈的努力,河北梆子板胡在演奏方法上已经有了很高的水平,但还不是最先进的,“作为现代的板胡演奏者,应该与时俱进,多向其他剧种比如秦腔或者歌剧板胡靠拢,与音乐相结合,充分发扬板胡的特色。希望能有更多的年轻人走到这个行业里面,为河北梆子事业的发展奉献自己的力量,也希望社会各界多加扶持和关注,让大家更广泛地感受到河北梆子的艺术魅力。”

责任编辑:刘丽普
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