□天歌
最近几天，中国文学界可谓是双喜临门：先是曹文轩于8月20日下午，代表中国作家第一次站上世界儿童文学的最高领奖台，领取了素有“小诺贝尔文学奖”之称的国际安徒生奖；然后是8月21日，有“科幻界诺贝尔奖”之称的第74届雨果奖公布评选结果，中国科幻女作家郝景芳凭借《北京折叠》获得最佳中短篇小说奖。
无论是“小诺贝尔文学奖”，还是“科幻界诺贝尔奖”，都足以证明这两个文学奖项的分量之重。尤其是科幻女作家郝景芳所获得的雨果奖，对中国文学界来说更是具有非同一般的意义。因为2015年的雨果奖，同样被中国科幻作家获得，获奖作品是刘慈欣的长篇科幻小说《三体》。来自同一个国家的两名作家，连续两年荣获世界科幻文学的最高奖项，这确实很难得，也证明了国内科幻文学目前所具备的较强实力，以及当下国内科幻文学创作的崛起和兴盛。
然而，笔者更愿意从文化自信的角度来看待这个文学事件。想必很多70后、80后的人都会有这样一种印象，那就是自己小时候读过的一些科幻文学，即便作者是中国人，但是书中主人公的名字，却几乎都是“外国化”。反过来说，如果真有某部科幻作品中的主人公用了中国人的名字，反而会让人觉得有些不习惯。为什么会这样？说到底就是因为当时绝大多数优秀、经典的科幻作品，都是外国人创作的，实际上已经形成了一种无形的文化垄断，迫使我们的作家为了让自己的作品更像科幻作品，就只能遵循别人的规则和体系。
站在国外创作者的角度，这是一种文化垄断；但是站在国内创作者的角度，这就是一种文化不自信的表现。但是近年来，这种情况已经有很大改观，比如刘慈欣《三体》中，主人公叶文洁、汪淼、史强等，完全是中国化的名字；郝景芳《北京折叠》的主人公直接就叫“老刀”。看上去作品主人公名字的中国化很平常，但背后体现出的实际上是一种文化自信，说明中国作家已经开始创作属于自己的科幻文学。
近年来，随着中国综合国力的逐步提升，整个中国文化在世界舞台上拥有了更强的存在感和更多的话语权。在这种大背景下，中国的科幻文学和儿童文学作品受到世界读者的关注和喜爱，也是自然而然的事情。但文学艺术的输出和发展，不能只依赖客观条件，还应该主动培养足够数量的读者群体和质量过硬的作者队伍。正如刘慈欣所说，在现代社会，互联网已经把世界连在了一起，我们的传统文化输出固然很重要，同时也应该有更多的面对世界、面对未来、面对星空的文化输出意识，持续创作生产出更多更好的作品，以中华文化的自觉、自信与自强，屹立于世界文学舞台。
