而铁凝《麦秸垛》《棉花垛》《青草垛》等作品中那古老的村落、大片的庄稼地、忠诚朴厚的农民，也展现了华北平原上多彩的图景。无论是其中的“麦子”“棉花”，还是“青草”“茯苓”，都成了华北平原文明的符码，承载着社会的文化变迁，传达出质朴粗犷、刚柔并济的美感。《笨花》更是以冀中平原上一个小村子为蓝本，将变幻莫测、跌宕起伏的历史融于普通人的命运起伏之中，艺术地展示了波澜壮阔的时代风云和丰富深厚的世态风情。所以有评论者说，《笨花》用一种流水般的细腻与微波展示华北人民在特定年代的精神面貌，以微小的生活画面展示时代的大变化，表现出一种平原美学。
《天天都有大太阳》《牵牛花》《运河往事》等河北近期出现的作品，也囊括了大量的平原信息：阳光、村庄、篱笆门，以及乡村落日、无际的棉花地、巍然屹立的大树、在麦田里劳作的父老。这些纯朴的意象，流淌在故乡平原之上，展现出优美的场景，反映了社会变革时期家乡的深刻变化，以及平原人对人性尊严的捍卫和诚信道德的坚守，彰显了华北平原的流风遗韵。
上述这些作品中，华北平原这一原初性场景不仅为作家提供了丰厚的写作资源，也引领作家去发现那如平原一般本真的诗意。华北平原的广阔博大，平原上优美的湖淀、挺拔的树木、勤劳的人民，无不呈现出坚韧与包容，率真与豁达。通过闪烁着人性的温情之光的描述，表现出作者对家园对生命的朴素挚爱，对家乡亲情和温暖美好的回忆。作品浪漫的想象和诗意的表述展露出了鲜明的地域性品格，呈现出沉郁缅远的美学韵味。读后让人们看到，在坦荡无垠、寂寥沉稳的平原乡村，蕴藏着日常生活的神奇和丰富的生命景观。
但综合考察当今河北的文学艺术创作，我们还没有把华北平原丰富深厚的审美意蕴完整建构起来，我们的作品有的是鲜活的情节，有的是对地域生活场景的展示，但缺乏的是对材料的审美感悟，缺少对意蕴世界的发现。而文艺作品要具有永久的艺术价值，应表达人们那种诗意的栖息，展现对审美意象和悲天悯人诗性关怀的追求。华北平原作为河北作家重要的精神原乡，这里的地域文化环境为文学艺术创作提供了丰厚的资源。创作者应珍视这历史性存在的地域风情、文化积淀，在作品中塑造平原意象，表现人民顽强的生命意志和慷慨重义的性格特质，用文学艺术展示一种独特的、气韵生动的自然和社会场景，勾画出一种诗意的氛围，从而丰富地域美学内涵，让华北平原像沈从文的湘西、莫言的山东高密、贾平凹的黄土高原一样丰富生动，充满审美意味。
